Рейтинг Кинопоиск: 6,7
Рейтинг Экслера: 6,3
- Режиссер:
- Ноа Баумбак
Отзыв кота Бублика
Удивительно, как тема терзаний привилегированного белого мужчины выглядит уместно в талантливых руках Баумбака. Автор находит множество теплых моментов сближения и иронично показывает неизбежную оторванность творческой профессии от социума.
Полина Резникова, Киноафиша
Иногда, чтобы обрести счастье, не нужны богатство, слава или громкие титулы. Достаточно лишь одного, оставаться Человеком. И в этом простом, но величественном откровении рождается история, которая тронет сердце каждого.
Юрий Городнюк
Джордж Клуни тут бегает даже больше Тома Круза. Но если честно не понятно куда бежит. Так много фарса что воспринимать серьезно не получается, наверно именно так и выглядит мужская депрессия.
Юрий Борзенков
- Мама, ты даже хуже, чем Россия! Нет, карточку, пожалуйста, не блокируй!
Фраза школьницы из фильма
Шестидесятитрехлетний Джей Келли (Джордж Клуни) - знаменитый актер, герой боевиков. Он заканчивает сниматься в очередном сентиментальном боевике, где его персонаж красиво умирает, сидя на тротуаре с простреленной печенью и поглаживая собачку (зрители будут рыдать в три ручья), и заявляет своему постоянному агенту Рону Сукенику (Адам Сэндлер), что он, судя по всему, устал, и что он мухожук, так что ну его, это кино.
Рона это заявление сильно встревожило: дело в том, что Джей где-то через неделю должен начать сниматься в новом фильме, контракты уже подписаны, а отказ от съемок грозит крупной неустойкой. Впрочем, агент привык к тому, что Джей, будучи большой кинозвездой, человек очень капризный и переменчивый, и надеется, что он его сумеет переубедить.
Джей в перерыве между съемками планировал провести время со своей младшей дочкой Дейзи (Грейс Эдвардс), но у той - свои планы: она с друзьями отправляется в Париж на джазовый концерт, а потом на обычном поезде - в Италию, в Тоскану.
Через некоторое время Джей узнает, что его старый друг и наставник Питер Шнайдер (Джим Бродбент), открывший ему путь в кинематограф, скончался. После похорон Питера к Джею подошел некий Тимоти (Билли Крудап) - старый знакомый, с которым они вместе учились в театральной студии. Джей отправился с ним выпить, там в процессе задушевных воспоминаний всплыла старая история о том, как молодой Джей "увел" роль у молодого Тимоти, а также "увел" его девушку, ну и в результате Келли получил здоровенный фингал под глазом, зато и Тимоти он разделал так, что теперь тот подает на актера в суд, и ситуация становится очень напряженной.
И тут Джей вспоминает, что через Рона ему совсем недавно обещали устроить чествование в Тоскане, и хотя Келли первоначально отказался присутствовать на этом мероприятии (цитата: "Чествование - это для стариков"), но теперь он просит Рона принять это предложение, а у него появляется причина рвануть сначала в Париж, за дочкой, а потом вместе с ней - в Тоскану на поезде.
Разумеется, раз Джей решил немедленно лететь в Париж, то вместе с ним на частном самолете отправится и вся его основная команда: агент Рон, публицистка актера Лиз (Лора Дерн), стилист и парикмахер Кэнди (Эмили Мортимер), ассистентка Мэг (Таддея Грэм), охранник и визажистка.
В Париже Джей Дейзи не застал, и теперь ему со всей своей тусовкой придется отправляться на самом обычном поезде в Тоскану. А в этом поезде нет первого класса. И нет VIP-зоны. Так что Джею - о, ужас - придется ехать в одном вагоне с самыми обычными людьми.
***
Режиссер Ноа Баумбак с 2017 года имеет контракт с Netflix на создание нескольких фильмов специально для этой платформы. Первым фильмом, поставленным для Netflix был "Истории семьи Майровиц" с Адамом Сэндлером, Беном Стиллером и Дастином Хоффманом. У него был небольшой бюджет, $11,4 млн, критика картину приняла на ура (92% на Rottentomatoes) и все отмечали хорошую драматическую игру Адама Сэндлера, которого до этого обычно воспринимали как чисто комедийного актера, снимавшегося в очень непритязательных, но популярных и кассовых комедиях.
Следующий фильм, снятый Баумбаком в рамках этого контракта, был "История о супружестве" (первоначально в российском прокате его зачем-то назвали "Брачная история") с Адамом Драйвером и Скарлет Йохансон. Бюджет картины был $18,6 млн, он имеет очень высокие рейтинги, получил кучу номинаций на самые престижные международные премии и выиграл четыре приза за лучшую женскую роль второго плана (Лора Дерн).
После этого в Netflix совсем воспрянули духом и на следующий фильм "Белый шум" Ноа получил аж $80 миллионов. Там играл Адам Драйвер и Грета Гервиг (жена режиссера). И этот фильм полностью провалился - с точки зрения восприятия критиков и зрителей. От критиков у фильма всего 64%, а от зрителей - нижеплинтусные 33%.
Впрочем, у стриминговых сервисов свои критерии оценок, и понятия "кассового провала" там толком не существует. На волне интереса к предыдущему фильму "Белый шум" в первую неделю после выхода входил в Top-10 просмотров на Netflix, но потом резко ушел вниз.
Я читал, что Ноа Баумбака эта неудача сильно подкосила, и он даже подумывал уйти из режиссуры, но на следующий год картина "Барби" его жены Греты Гервиг, к которой Ноа с Гретой писал сценарий, показала фантастический кассовый успех, собрав по миру под полтора миллиарда при бюджете в $100 млн, и Ноа решил, что еще не все потеряно, так что он еще побарахтается.
Сценарий своего нового фильма "Джей Келли" писал не с Гретой Гервиг, а с британской актрисой Эмили Мортимер: ее двое детей снимались в "Белом шуме", и в итоге Эмили со своим мужем, актером Алессандро Нивола ("Множественные святые Ньюарка"), подружились с Ноа и Гретой, и Эмили стала соавтором Ноа в сценарии картины об актере-звезде, который в свои 63 года стал задумываться о времени, о себе, и о том, не слишком ли много времени в своей жизни он посвящал работе.
Адама Сэндлера, с которым Ноа уже работал, он сразу запланировал на роль агента звезды, и в кинобазах есть сведения о том, что на роль Джея Келли режиссер сначала рассматривал Брэда Питта, но незадолго до начала производства его заменили на Джорджа Клуни. Джордж, получив сценарий, почти сразу согласился сыграть этого персонажа, но предупредил Баумбака, известного своей манерой заставлять актеров делать по много дублей, что он уже не в том возрасте, чтобы бесконечно отыгрывать одни и те же сцены. Пара-тройка дублей - еще туда-сюда, но много дублей его актерский организм, изрядно потрепанный пережитыми кинематографическими страданиями, не выдержит.
И в первом же эпизоде картины главный герой Джей Келли, сыгравший сцену романтического умирания на улице, предложил режиссеру сделать еще один дубль, чтобы он мог сыграть как-то по-другому, но режиссер его заверил, что в этом нет необходимости, потому что сцена получилась отличной.
Вообще надо сказать, что с актерским составом в этом фильме - все очень хорошо: американские звезды, британские звезды, очень известный немецкий актер, замечательная итальянская актриса. Бюджет картины не называется, но по сведениям специалистов, он был не меньше, чем у "Белого шума", и здесь называют сопоставимые суммы. (Здесь только гонорар Джорджа Клуни, судя по всему, составлял порядка $20 млн.)
Так что у Ноа Баумбака, вообще говоря, получилось? Скажем так, если "История о супружестве" мне, в общем, понравился, но не без оговорок, то "Джей Келли" мне, в общем, не понравился, но тоже не без оговорок.
Мне очень понравились актеры, которые в этом фильме делают все что могут, а могут они довольно много, мне не понравился сценарий и многое не понравилось в постановке.
Очевидно, что Ноа Баумбак пытался снять что-то вроде своей "Земляничной поляны" Бергмана, ведь сюжет его фильма на сюжет этой киноклассики очень похож. Если в "Истории о супружестве" режиссер рефлексировал по поводу собственных переживаний - он в свое время пережил довольно болезненный развод с актрисой Дженнифер Джейсон Ли, - то в новом фильме он как бы пытается говорить со зрителями на всякие важные и даже вечные темы, но получается у него, прямо скажем, как-то не очень, а временами его уводит в конкретные штампы, что смотрится прямо-таки нелепо для режиссера подобного уровня.
Весь фильм Джей Келли задумывается о себе, своей истории успеха и о том, что он потерял, когда шел наверх. Он периодически видит сцены из своего прошлого, где он не всегда вел себя порядочно, но он себя постоянно оправдывает: "да это мы были совсем молодые", "да все через это проходили", "не мы такие, жизнь такая" и так далее. Он, конечно же, переживает из-за разобщенности с собственными дочерями: старшая Джессика с отцом и вовсе общается через письма, которые Джею зачитывает слегка долбанутый терапевт Джессики, а младшая к отцу относится очень снисходительно, они никак не близки, и она совсем не готова к тому, что папаша будет портить ей поездку с друзьями.
Джей Келли задает себе вопрос, не слишком ли много времени он уделял работе в ущерб общению с близкими людьми, но он ни разу не задает себе вопрос, стал ли бы он что-то менять, если бы имел такую возможность. Потому что он точно ничего не стал бы менять, не такой человек.
Ну, а чего ты тогда рефлексируешь? Приезжай на свое чествование, посмотри отрывки из своих старых фильмов (там показывают кусочки из реальных фильмов с Джорджем Клуни), прослезись, и пойми, наконец, что ущемленные чувства твоих дочерей - ничто по сравнению с любовью и благоговением миллионов зрителей во всем мире. И Джей Келли это в конце понимает. Правда, ему еще для остроты восприятия приходится побегать в белом костюме по предрассветному тосканскому лесу (это самая идиотская сцена в фильме), но ему до этого пришлось во время путешествия на поезде побегать за немецким велосипедистом (на эту нелепую роль пригласили хорошего немецкого актера Ларса Айдингера), зачем-то укравшим сумку у почтенной пассажирки поезда - это тоже смотрелось вполне по-дурацки, тем более что как следует по-дурацки побегать самому Джорджу Клуни уже удалось в поразительно идиотском фильме "Одинокие волки".
Джордж Клуни мне нравится во всех фильмах, которые я с ним видел. Даже в плохих фильмах. Настоящий успех к нему пришел только в 33 года - с роли доктора Росса в сериале "Скорая помощь", - в результате чего Джордж полностью избежал звездной болезни и сохранил отличную самоиронию, которую не терял нигде и никогда. И здесь его Джей Келли - не совсем закостенелый в собственном нарциссизме звездный актер, который все-таки пытается над чем-то задумываться. У Клуни этот Джей получился вполне разноплановым.
Он не стесняется его показывать смешным, сентиментальным, рефлексирующим, но одновременно - очень обаятельным: например, Джей в итальянском поезде не растерялся, а начал очень доброжелательно общаться с пассажирами и быстро завоевал всеобщее расположение.
При этом он явно не ценит людей, которые фактически всю свою жизнь подчинили жизни Джея - это прежде всего Рон. Актер считает, что оно так и должно быть. Тем более, говорит Джей, скажем честно, Рон же это делает не из дружбы, он, как агент, получает 15% с гонораров Келли, так что чего уж там...
Клуни тут очень хорош, но самая лучшая роль в этом фильме - у Адама Сэндлера, сыгравшего Рона. У агента - своя жизнь: жена Луис (Грета Гервиг) и двое детей. Он постоянно вовлечен в дела семьи, он постоянно находится с ними в контакте по телефону, при этом он часто не может быть с ними рядом в важные моменты их жизни - из-за Джея, который у него - главный клиент, и Рон почти все время решает различные вопросы, связанные с Джеем, и он немедленно бросает все и мчится к нему, когда тот заявляет, что ему нужен Рон, а Рон ему нужен почти всегда и везде.
И именно в этой поездке Рон наконец-то понимает, что он свою жизнь фактически полностью подчинил Келли, а тот его даже другом не считает. И когда Рон это осознал - для него это было очень серьезным потрясением, рядом с которым эти легкие и ни к чему не обязывающие рефлексии Джея смотрелись просто смехотворно.
Адам Сэндлер тут очень хорош. Я знаю, что он способен играть серьезные драматические роли - я это помню по "Пьянящей любви" и "Неогранённым алмазам". И в этом фильме в данном качестве он раскрылся просто отлично, роль совершенно замечательная.
У Лоры Дерн здесь относительно небольшая роль публицистки (что-то вроде пиарщицы) Келли. Вроде бы ничего особенного, но есть один очень трогательный момент, когда ее героиня и Рон обсуждают одно давнее событие в Париже, которое Рон всегда отказывался обсуждать.
Визуально это все смотрится хорошо: снимали на натуре, денег не жалели. Поэтому и натуральный Париж, и красивейшее место на земле - Тоскана. И если бы режиссера не уносило в дебри откровенно по-дурацки выглядящих сцен, то могло бы получиться заметно лучше. Но его уносило, поэтому получилось то, что получилось.
Очень хорошая работа актеров, особенно Адама Сэндлера, красивые виды, при этом несколько невнятная история с главным персонажем и временами довольно странные постановочные решения, вызывающие у нас с котом Бубликом явное раздражение. "Земляничной поляны" у Баумбака не получилось даже рядом. Нет, фильм не плохой, с "Одинокими волками" не сравнить, но не такого мы ждали от картины с подобным актерским составом. Причем, еще раз повторю, актеры-то сыграли отлично. Но у этого фильма проблемы со сценарием и постановкой.
А что говорят критики и зрители, для которых мы все работаем? На IMDB рейтинг для такого состава достаточно низкий - 6,6. Впрочем, на Rottentomatoes от критиков - 76%, а от зрителей - аж 86%. На Венецианском фестивале картину приняли очень сдержанно, но, впрочем, одну-единственную номинацию на "Золотого льва" ей зачем-то сделали, хотя понятно, что победить эта картина не могла по определению. Впрочем, на том же фестивале выдали Золотого льва за режиссерскую работу Бенни Сэфди за картину "Крушащая машина", а там вся "режиссерская работа" заключалась в том, что Сэфди просто переснял с актерами буквально покадрово старый документальный фильм. Так что знаем мы эти фестивали...
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 4 |
| Актерская игра | 5 |
| Режиссерская работа | 4- |
| Сценарий | 4- |
не дотянули
решайте сами
